6. Sopa de letras

El mundo pictórico de Saura, como el de Bacon o el de Pollock, remite a menudo a la locura, a la enfermedad mental. Veámos qué palabras entran en este campo semántico en español.

1. :achaque o enfermedad crónica.

2. :perder accidentalmente la sensibilidad y la facultad de relacionarse con el mundo exterior.

3. :poner bien a una persona o un animal, a un organismo o una parte de él que están enfermos.

4. :se dice del organismo con poca fortaleza física y con predisposición a enfermar.

5. :sufrir cosas como trabajos, padecimientos, molestias, malos tratos, impulsos o deseos sin oponerse a ellos, reaccionar contra ellos, quejarse o sucumbir o ceder a ellos.

6. :decir cosas incoherentes por efecto de una fiebre muy alta.

7. :matarse suspendiéndose de una cuerda o cosa semejante con un nudo corredizo pasado alrededor del cuello.

8. :encerrar a alguien en un sitio para privarle de libertad.

9. :se aplica al organismo o parte de él que no tiene ninguna lesión o enfermedad y funciona normalmente.

10. :estado del que se encuentra mal, física o espiritualmente.

11. :pastilla de medicamento.

12. :acción y efecto de mejorarse, particularmente de una enfermedad.

13. :acción y efecto de recaer en una enfermedad, vicio…

     7. Entrevista de Antonio Saura

DEL GESTO Y LA ACCIÓN (ENTREVISTA)

   Yo pensaba que lo que hacía yo era surrealista. La pintura abstracta lírica para mí, era la rama del surrealismo que me interesaba; no la rama que creaba ambientes misteriosos, fantásticos, oníricos; sino la rama del automatismo psíquico puro. Esta rama que estaba abandonada hacía muchísimos años, prácticamente desde los primeros años del surrealismo, se veía claramente que tenía una salida a través de la pintura abstracta expresionista. Esa rama es la que le podía dar un nuevo impulso al surrealismo, pero esto André Breton no lo veía....

  ... para mí, ya desde el principio, la palabra automatismo puro es sospechosa. Era un término que correspondía con una forma de realizar « test » para descubrir enfermedades mentales. Pero tal como se emplea ya desde el principio por André Breton, tenía un contexto revolucionario, es decir, no era un término médico, era un término poético. En el primer manifiesto surrealista ya está claramente esto. No es puramente una cosa científica, sino un término poético. En fin, está tan claro que no había que tomar la cosa al pie de la letra. El automatismo siempre ha sido un automatismo condicionado a una serie de necesidades, no era un automatismo ciego e inconsciente.

  ...Y además de eso es una técnica. Es una técnica que empleas, que dominas. Si la dominas bien puede salir un buen objeto, un buen cuadro, un buen poema. Si no la dominas, pues, es un desastre.

  ... me impongo una disciplina para que el automatismo, para que una liberación a través de la gestualidad con el trabajo, tenga un sentido.

  Trabajé a través de un esquema, que era un cuerpo de mujer, desde el año cincuenta y cuatro y cincuenta y cinco. Y he trabajado siempre a partir de un esquema elemental que corresponda con una serie. Es un arquetipo, es algo grabado, que está grabado en nosotros y es utilizado como estructura elemental para poder construir un cuadro. Es decir, yo quiero construir un cuadro sabiendo que hay esos elementos de un cuerpo de mujer, y entonces el cuadro se me estructura. Yo tengo una estructura elemental y ya puedo trabajar sobre el cuadro y liberarme. Es decir, formar la figura, deformarla, llenarla, recrearla; cambiar los senos por el sexo, por los ojos, etcétera...

  ...la decisión de empezar a trabajar es terrible, han de pasar días así sin poder hacer nada. Tomar decisiones es muy difícil. Pero una vez empezada la cosa entonces todo va bien, ya hay un entusiasmo en el trabajo, estás metido en una especie de cadena de la cual no puedes salir, entonces esa cadena te lleva; es decir, un gesto, lo que hablábamos del cuadro en blanco: en un cuadro en blanco basta una mancha para ser cuadro, ése es el primer gesto; tras él hay una serie de gestos que se enlazan unos con otros que es lo que hace el cuadro, esos gestos obedecen a una lógica que, aunque sea raro decirlo, es una lógica biológica, es un poco esto. No obedece a ninguna estructura matemática pero el resultado es idéntico, el cuadro está terminado y entonces haces un gesto y basta para estropear un cuadro, y, sin embargo, a veces, basta añadir un signo, un gesto, para que ese cuadro esté terminado.

  "Hay un tiempo, aparte de la acción automática, hay un control de los medios que uno emplea. A mí el arte que me interesa son las cosas de Oceanía, el arte prehistórico, todo el arte fuera de la cultura, ¿no?, el arte en bruto, mucho más que todo lo que viene de la civilización greco-latina. Y ya en el arte moderno hechos semejantes, como Miró, Picasso, Pollock, o los expresionistas alemanes. Todas estas obras están logradas siempre y esa pasión está no conducida, sino que se unifica en una especie de punto, donde surge una llamarada que hace que una pintura se pueda llamar una obra realizada, válida. Eso surgiría (o surge), cuando esos medios con los cuales trabajas coinciden con una especie de hipercontrol de los medios que tienes, es decir, es la inteligencia llevada a una especie de punto con un control de rapidez, etcétera. Lo importante no es el impulso de tomar las decisiones, sino la rapidez en tomarlas: la decisión a hacer un gesto o un signo, una estructura o una pincelada, tiene que obedecer a una inteligencia. Esa persona que está ahí tiene que estar en ese lugar y no en otro lugar, y esa decisión es rápida. Pero tienen que ver también en la decisión la estructura general del cuadro y las transformaciones que pueda sugerir.

Fragmentos de la entrevista a Antonio Saura realizada por Víctor Zalbidea y Mario Pardo.
Publicada en la revista "Tropos", 1972.

Fuente: http://www.citelan.es/cuenca/magazine/colabora/mgz_colaboraciones35.html#pollock

a) Aúna cada palabra con su traducción en francés

b) Comprensión lectora

1. ¿Cuál de las dos ramas del surrealismo eligió Antonio Saura?

2. ¿Considera Saura el automatismo como algo radicalmente “irracional”?

3. ¿ Le interesa a Saura la tradición artística greco-latina?

4. ¿Cuál es la base de la composición de Saura?

5. A la hora de tomar una decisión frente al cuadro blanco, ¿qué importa más, el impulso o la rapidez?

     8. Saura y Goya 

Mira con detenimiento estos dos cuadros

Fuente: http://www.kunstlinks.de/cgi-bin/ bilderpur.pl?weiter=200

Fuente: http://www.concienciasinfronteras.com/PAGINAS/CONCIENCIA/goya.html

¿Cuál de estos dos cuadros es de Antonio Saura? ¿Por qué? Justifica tu respuesta aludiendo a lo que ya hemos establecido a propósito del estilo de Saura, de su concepción de la figuración...?