3. Picasso y la tradición española

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"La relación de Picasso con España fue cambiante", dice Jonathan Brown

Publica un libro sobre la influencia de El Greco, Goya y Velázquez en el pintor

MADRID.

Para entender el origen y de Picasso y la tradición española , un estudio de Jonathan Brown en colaboración con otros especialistas, es necesario ponerse en la perspectiva del público norteamericano, a situar al pintor dentro de la tradición artística francesa. De ahí que el libro, publicado ahora en España por Nerea, haya sido recibido en EEUU como toda una novedad.

Así lo explicaba ayer Brown, reconociendo entre las principales motivaciones que lo a trabajar en la obra, una clarísima reacción de hispanista «contra la apropiación que los franceses han hecho de la figura y la obra de Picasso», quien, en su opinión, «mantuvo una actitud escéptica hacia el arte francés y se sirvió de su sentimiento de para hacer, desde su obra, una crítica de la tradición occidental».

Este trabajo, que demuestra la influencia de El Greco, Goya y Velázquez en la obra picassiana, puede ayudar a al gran genio del siglo XX en los museos estadounidenses, pero también demostrar al español las metamorfosis que sufrió la relación del pintor con su tierra.

«Queríamos insistir en la importancia de lo español en Picasso, pero huyendo de los , demostrar la compleja y dinámica actitud que mantuvo respecto a sus orígenes, así como su posición, también fluctuante, en relación a los nacionalismos».

Jonathan Brown, autor de La Edad de Oro de la pintura en España, sintió la necesidad de la figura de un contemporáneo cuando, en 1980, salió de una exposición en el Museo de Arte Moderno de Nueva York dedicada al artista. Entonces tuvo la sensación de haber visto «a un maestro antiguo español» y se animó a tirar de un fino hilo que «tiene mucho que ver con el fondo emocional del pintor, con sus reacciones más hondas».

El resultado: una interesante obra que busca la identificación de Picasso con los clásicos españoles y la demuestra a través de referencias, en ocasiones, ocultas. Brown cita como ejemplo el cuadro Los tres músicos, «una obra autobiográfica en la que Picasso se pinta con los colores de la bandera española», y explica que, si en principio fue El Greco quien tocó el alma del joven artista, en su etapa de madurez volvió a Velázquez como la de la pintura española, consideración que se hace en sus Variaciones de Las Meninas.

Brown ve en las convicciones republicanas del pintor y en la de sus raíces -«que le hacían verse como español, fuera de la tradición francesa»- el secreto de su individualidad. Y, sobre la relación del pintor con España, cita su cambio en lo referente a los nacionalismos.

«Si bien en su juventud Picasso buscó un espacio de creación libre de éstos, el largo exilio le hizo ver España de otra manera, llegando a introducir motivos catalanistas en sus cuadros». Otra transformación fue el resultado de una mala experiencia: «Después de la II Guerra Mundial la derecha francesa lo catalogó como un extranjero peligroso, a la identidad francesa, y eso lo llevó a separar la pintura de la política», comenta Brown. Entonces se retiró al sur francés, lo más parecido a España, creando «un pequeño mundo donde volvió a pensar en los grandes maestros».

El hispanista deja claro que la influencia española de Picasso con muchas otras («su cultura visual es asombrosa») y asegura que el pintor era tan consciente de su importancia en la historia del arte que dejó toda la documentación posible a las futuras generaciones. «Quería controlar su destino», afirma.

Fuente : http://www.elmundo.es/elmundolibro/1999/11/13/anticuario/960340793.html

b) Comprensión lectora

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    4. Léxico de la pintura

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    5. El intruso

Las obras de Picasso, como las de Van Gogh,  se han vendido muy caras. Dinero y arte, pues, empiezan a entrar en una relación más estrecha a partir del siglo XX. Veamos cuáles son las palabras relacionadas con el dinero en español.